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談宋詞的種類、特點與創作技法

(文章來源: 【】    發布時間        瀏覽次數:  次)

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談宋詞的種類、特點與創作技法


一、宋詞的定義與影響

宋詞,是一篇有格律的迷你散文,是一種取材廣泛、筆法靈活、篇幅短小、情文并茂的古典文學樣式,具有記敘、議論、抒情三種功能。在古代,詞是一種合樂的歌詞,所以又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于唐,定型于五代,盛于宋。后來,宋詞逐漸脫離曲子,完全獨立成一種文學體裁。

宋詞是中華古典文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆,在古典文學的閬苑里,她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的風神,與唐詩爭奇,與元曲斗艷,歷來與唐詩并稱雙絕。


談宋詞的種類、特點與創作技法


二、宋詞的分類與常見詞牌

(一)宋詞分類

詞大致可分小令,58字以內;中調,59一90字以內;長調,91字以上,最長的詞達240字。一首詞,有的只有一段,稱為單調;有的分兩段,稱雙調;有的分三段或四段,稱三疊或四疊。

(二)常見的詞牌

一首詞,有一首詞的詞牌!对~牌大全》收集1667個詞牌,實際上比較常用的詞牌約100多個。這些詞牌根據英文字母排序是:

1.暗香2.八聲甘州3.拜星月慢4.卜算子5..采蓮令6..采桑7.釵頭鳳8.長相思9.朝中措10.搗練子11.點絳唇12.蝶戀花13.定風波13.東風第一枝14.芳心苦15風流子16.風入松風流子17.鳳蕭吟18.隔浦蓮19.關河令20.桂枝香21.過秦樓22.漢宮春23.好事近24.賀新郎25.花犯26.浣溪沙27.減字浣溪沙28.減字木蘭花29.江城子30.江南春31.浪淘沙32.浪淘沙令33.酹江月34.臨江仙35.留春令36.柳梢青37.六丑38.六州歌頭39.綠羅裙40.綠頭鴨41.賣花聲42.滿江紅43.滿庭芳44眉嫵45.梅花引46.木蘭花47.木蘭花令48.木蘭花慢49.南歌子50.南柯子51.南浦52.南鄉子53.念奴嬌54.破陣子55.菩薩蠻56.菩薩蠻57.菩薩滿58.戚氏59.綺羅香60.千秋歲61.千秋歲引62.青門引63.青玉案64.清平樂65..鵲橋仙66..人月圓67.如夢令68.阮郎歸69.瑞鶴仙70.瑞龍吟71.三姝媚72.山亭柳73少年游74.生查子75.聲聲慢76.雙雙燕77.霜天曉角78.水調歌頭79.水龍吟80.思遠人81.十六字令82.蘇幕遮83.蘇武令84.訴衷情85.瑣寒窗86.踏莎行87.唐多令88.望海潮89.望江南90.西河91.西江月92.惜分飛93.惜奴嬌94.謝池春95行路難96.行香子97.燕山亭98.夜行船99.謁金門100.一剪梅101.憶秦娥102.憶少年103.永遇樂104.漁家傲105.虞美人106.雨霖鈴107.怨三三108.越江吟109.澡蘭香110.昭君怨111.鷓鴣天112.祝英臺近113.醉垂鞭114.醉花陰115.醉落魄

每個詞牌,都有其產生的原因和歷史,描寫特定的內容,抒發特定的情感。作者寫作時可在百度查閱詞牌格律說明,F在,網上流傳體例較多,一般以欽定詞譜格律和龍榆生先生編選的詞譜格律為準。


談宋詞的種類、特點與創作技法


三、宋詞的特點

宋詞的特點表現在兩個方面。一是詞牌的特點,二是寫作的特點。

(一)詞牌特點

不同的詞牌在總句數、總字數、每句的字數和平仄格律上都有規定,創作時要嚴格遵守。特點如下:

1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調(詞牌)。一般說,詞調并不是詞的題目,只能把它當作詞譜看待。到了宋代,有些詞人為了表明詞意,常在詞調下面另加題目,或者還寫上一段小序,F代人填詞,都格外加題目。

2、詞一般都分兩段,叫做上下片或上下闋。不分段或分段較多的是極少數。

3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的,有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊,基本上是長短句,即有韻律的散文。

5、詞中聲韻的規定特別嚴格,用字要分平仄,每個詞調的平仄都有所規定,各不相同。

6、有的詞牌在寫作修辭上有特殊要求,如,領字格、對仗、頂針等。寫作時,要仔細研究詞牌。

(二)寫作特點

從寫作層面上看,有如下特點:

1、較強的紀實性

宋詞具有較強的紀實性。通常的的觀點是主張絕對真實。描述真人真事,是宋詞的首要特征。宋詞所描寫的人和事都經得起歷史的考證,都能查到其人其事。也有人主張“大實小虛”,在選材上也并不是絕對地排斥任何虛構。也就是說,在保持題材上大體真實的前提下,某些細節可以虛構。還有一種觀點認為,供實用的宋詞,要嚴格地寫實;供欣賞的宋詞,允許有虛構的成分存在。

筆者者認為,虛構是文藝創作普遍采用的一種方法,它對于概括社會生活、塑造典型形象、突出作品主題均有不容忽視的作用。宋詞創作也不能一味地排斥這種方法。具有寫實特點的宋詞之所以不排斥虛構,是因為人們寫詩詞,自古以來就有供實用和供欣賞的分別。供實用的詩詞,只能嚴格地寫實,不允許有任何虛構;而供欣賞的詩詞,在寫實上就不那么嚴格,允許有虛構成分存在。

2、題材的廣泛性

宋詞的題材范圍十分廣泛,大千世界幾乎無不可寫;人間天上,草木蟲魚,無不可談;人的七情六欲,無不可述;國事、家事,天下事,事事可陳;掀天之浪,一物之微,自己的一段歷史,一絲感觸,一撮悲歡,一星冥想,都可描繪;往日的凄惶,今朝的歡快,都可以躍然紙上,貢獻給讀者。

3、形式的靈活性

宋詞取材廣泛,內容豐富,為其服務的形式也靈活多樣,不拘一格。

結構多種多樣。有一千多種詞牌供選擇。表達方式自由靈活。宋詞可以自由地敘述、描寫、議論、抒情。也可使用暗示、象征、比興、聯想等手法。語言運用較為自如。不像絕句和律詩字詞句的限定。

4、具有較強的格律美和音樂美

宋詞有平仄格律限定,句式富于變化,有時駢散相間,平仄相調;有時長短交錯,張弛相映,能充分體現漢字四聲調的韻律美,使作品富有音樂的音律美。這是任何一種文學體裁都無法比擬的。

5、語言優美

優美的語言是宋詞所以成為美文的一個重要方面。首先,宋詞講究文采。講究物象和意象美。用多種手法,或濃墨重彩、或淡筆輕彩,著力表現事物的“畫意”和“意象”,再現美好的形象。有的宋詞作家有意識地化常語為奇語,以更好地表現宋詞的“詩情”和“畫意”。其次,靈活疏放。作者可以浮想聯翩,隨意點染,任情穿插,時而敘,時而議,時而抒情,或將它們水乳交融起來?芍^騰挪翻飛,無不隨心應手。

6、文風樸實

學習宋詞寫作,既要掌握華麗的文采,也要掌握樸素的文風。寫得華麗并不容易,寫得樸實更難。有人認為,只有寫得樸素了,才能顯出真正的文采來。廣大群眾喜聞樂見的作品也都是通俗易懂的。古今詩詞大家,都是這樣寫作的。越是大作家,越到成熟之時,越是寫得樸素。而文采閃耀在樸素的篇頁之上。我們還要看到,不管是華麗的還是樸素的,宋詞的富有文采的語言都是從新鮮、活潑的口語中來的,既是對優秀的古代優秀詩詞創造性的繼承,也是作者仔細選擇、錘煉和加工的結果。中華詩詞學會副會長李樹喜先生精辟地指出:“細數流傳千古句,皆從平白語中來”。

7、篇幅短小精悍

宋詞一般篇幅短小,字數幾十個,最多一百個左右。層次較少,一般分兩個層次。結構不很復雜,但又具有選材精要,言簡意賅,立意深邃的特點。

8、具有嚴密的邏輯性

邏輯思維又稱抽象思惟,是思維的一種高級形式。其特點是以抽象的形象、概念、判斷和推理作為思維的基本形式,以分析、綜合、比較、抽象和概括的方式進行思維,從而揭露事物的本質特征和規律性聯系。在宋詞創作思維過程中,形象只是客觀存在雜亂無章的客觀實體。怎樣讓這些無序的形象為一首詩詞的主題服務,這就需要作者去進行選擇,分析、綜合、歸納、聯想、去粗取精、去布局排序。這個過程就是邏輯思維過程。一首詞的形象選擇運用是否合理,是否能深刻揭示出主題意境,形象排列是否準確合理,主要取決于作者的邏輯思維高低與否。一首創作成功的詞不僅需要完美的形象作支撐,同時也須有愛嚴密的邏輯思維作紐帶。實際上,物象是一堆散亂的珍珠,而邏輯思維是穿起珍珠項鏈的線。只有完美的物象與縝密的邏輯思維圍繞主題有機地結合,才能創作出理想的宋詞。


談宋詞的種類、特點與創作技法


四、宋詞的創作技法

宋詞的創作技法應從練好基本功和掌握寫作技巧兩個方面入手:

(一)練好基本功

1、先學好絕句和律詩。詞是長短句的結合。絕句和律詩是填詞的基本功。

2、掌握平仄格律和韻腳知識。古人填詞常用《詞林正韻》,F代人填詞提倡用新韻。新韻就是普通話。普通話的發音標準依據《新華詞典》和《現代漢語詞典》。

3、應該具有一定的古文功底,掌握常見的典故。

4、多讀古人寫的比較好的詞。如《宋詞300首》。學習、分析、領悟。古人講“熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟”。學習宋詞也是如此。

5、從模仿小令開始,一般50字以內的。如,《十六字令》、《西江月》、《清平月》、《卜算子》、《浣溪紗》等。

(二)掌握寫作技巧

1、掌握立意技巧

立意是一首詞所確立的文意。它包括全詞的思想內容,作者的構思設想和寫作意圖及動機等。立意產生在寫作之前。一般意義上所說的主題,就是指作品的中心思想和基本觀點。一般對立意和主題的要求是:

(1)立意要正確、鮮明。即是指所確立的主體反映了事物的本質和規律,反映了生活的本質和主流,符合自然和社會的發展規律。所謂鮮明,是指所確立的主題能旗幟鮮明地表示愛什么,憎什么;贊成什么,反對什么。

(2)主題要集中、單一。主題是統攝全詩的總綱,必須單一明確。不能同一首詞出現多個主題。

(3)要深刻、新穎。所謂深刻是指所確立的物象能反映生活的本質及內部規律,能揭示事物所包含的深刻的思想意義。而新穎是指所確立的主題是作者的新認識、新感受,能給人以新的啟示。不能完全重復模仿他(古)人寫過的主題。即使要寫,一定換個角度,要有新意,有創新。

(4)要積極向上、啟迪人們的心靈。所謂積極向上,是指一首詞中不能有任何不健康的或低俗的因素存在、符合詞的主題,圍繞詞的中心,能激發人們積極向上或冷靜反思。

2、掌握章法技巧

宋詞的一般章法可以簡單概括為“層次”二字!皩哟巍蓖ǔV干舷麻犚袃蓚層次。例如,上闋寫景,下闋抒情;上闋寫景,下闋言志;上闋寫景,下闋寫人。上闋寫靜物,下闋寫動物,等等,就是層次分明。一般不能上下闋都寫景,或都抒情。這樣就層次不清。另外,某些詞牌中的領字、對仗、頂針等也是寫出“層次”的要求,不可與略。

3、掌握記敘技巧

以記敘人物、事件、景物為主的宋詞,稱為記敘詞。一般來說,記敘詞,敘事,事件時間地點較完整;寫人,人物形象鮮明;寫景物,物象選擇傾注作者的情感。另外,宋詞在敘事的時候需要飽蘸情感,多用比喻、想象寫作手法。就寫人而言,宋詞所寫的人物形象,不是作者虛構出來的,而是在真人真事的基礎上,進行某些剪裁加工,注重對人物進行寫意式的描繪。例如,毛澤東的《蝶戀花.答李淑一》:

我失驕楊君失柳,楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有,吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖,萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎,淚飛頓作傾盆雨。

這首詞是作者寫給當時的湖南長沙中學語文教員李淑一的。詞中的“柳”指李淑一的丈夫柳直荀(一八九八——一九三二)烈士。有人研究說,這首詞既是懷u0 釧某趿笛羈郟質羌婊澈刈誘。贺渍T瀋詮鴰ㄆ閌,小名叫锅巙1CE惆樗吖?0年最艱苦歲月的人生伴侶。這首詞是寫給他一生中最重要的兩個女人的,所以寫成了一首絕唱。據史料記載,原作本為“我失楊花君失柳”,詩人在草寫時,靈感突發,將“楊花”改為了“驕楊”,并特別解釋說:“女子革命而喪其元(頭),焉得不驕”,一個“驕”字,瞬間讓悲哀化作了敬仰。這首詩在藝術上也非常獨特、完美。想象力極為豐富、奇異、巧妙。從烈士的姓氏到飄飛的楊柳之花,再到月宮,受到吳剛的桂花酒及嫦娥舞蹈的歡迎,然后是熱淚飛灑大地的宏大場面,真正做到了天上、地下任詩人翱翔的局面,浪漫的精神、優美的古代神話。

4、掌握寫景技巧

宋詞中還有一種偏重于描寫景物的一類詞,可稱為田園詞,這種詞注重寫一地的景物,風土人情。它的內容十分廣泛,山川景色、風俗民情、名勝古跡都屬描寫范圍。這類詞最主要的特點是:作品所描寫的景物必須完全真實,不允許夸飾和虛構;但又不是照相似的實錄,而是作者融情于物,達到情景交融的再創造。例如:南宋詩人辛棄疾的《西江月?夜行黃沙道中》:

明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。

七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉溪橋忽見。

這是一首吟詠田園風光的詞。時間是夏天的傍晚,地點是有山有水的農村田野。這首詞描寫的物象是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋,然而詞人卻把這寫物象根據詞的主題和客觀事實用邏輯思維的主線與主題巧妙的組織起來,讓我們感受到一種恬靜的美。

5、掌握托物言志技巧

抒情宋詞主要用象征、比興、擬人等方法,通過對外在形象的描繪來傳達作者的情思,托物言志是宋詞最常用的手法。作者將情感融于某個具有象征意義的具體事物,借助象形聯想或意蘊聯想把主觀情感表現出來。如岳飛的《滿江紅》:

怒發沖冠,憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土...靖康恥,猶未雪;臣子恨,何時滅。駕長車,踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河,朝天闕。

岳飛(1103~1142),字鵬舉,南宋軍事家、戰略家,中國歷史上著名民族英雄,他精通韜略,并長于詩詞、書法。這是首千古傳誦的愛國名篇。在我國古代詩歌中,沒有一首像本詞那樣有這么深遠的社會影響,也從來沒有像本詞那樣具有激奮人心,鼓舞人們殺敵上戰場的力量。上片抒發作者為國立功滿腔忠義奮發的豪情壯志。以憤怒填膺的肖像描寫起筆,開篇奇突。憑欄眺望,指顧山河,胸懷全局,正英雄本色!伴L嘯”,狀感慨激憤,情緒已升溫至高潮!叭、“八千”二句,反思以往,包羅時空,既反映轉戰之艱苦,又謙稱建樹之微薄,識度超邁,下語精妙!澳取逼谠S未來,情懷急切,激越中微含悲涼。下片抒寫了作者重整山河的決心和報效君王的耿耿忠心志向。下片開頭四個短句,三字一頓,一錘一聲,裂石崩云,這種以天下為己任的崇高胸懷,令人扼腕!榜{長車”一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時代,將是一種驚天地、泣鬼神的激勵力量!梆嚥汀、“渴飲”雖是夸張,卻表現了詩人足以震懾敵人的英雄主義氣概。最后兩句語調陡轉平和,表達了作者報效朝廷的一片赤誠之心。肝膽瀝瀝,感人至深。全詞如江河直瀉,曲折回蕩,激發處鏗然作金石聲。是典型的托物言志的宋詞。

6、掌握借景抒情技巧

宋詞,將感情寓于景物之中,賦景物以生命,明寫景,暗寫情,做到情景交融,情景相生。借景抒情也是宋詞的重要寫作技巧。如宋代文學家蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》:

大江東去,浪淘盡,千古風流人物。故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,一時多少豪杰。遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神游,多情應笑我,早生華發。

這首詞分上下兩闋。上闋詠赤壁,下闋懷周瑜,并懷古傷己,以自身感慨作結。作者吊古傷懷,想古代豪杰,借古傳頌之英雄業績,思自己歷遭之挫折。不能建功立業,壯志難酬,詞作抒發了他內心憂憤的情懷。上闋詠赤壁,著重寫景,為描寫人物作烘托。前三句不僅寫出了大江的氣勢,而且把千古英雄人物都概括進來,表達了對英雄的向往之情。假借“人道是”以引出所詠的人物!皝y”“穿”“驚”“拍”“卷”等詞語的運用,精妙獨到地勾畫了古戰場的險要形勢,寫出了它的雄奇壯麗景象,從而為下片所追懷的赤壁大戰中的英雄人物渲染了環境氣氛。下闋著重寫人,借對周瑜的仰慕,抒發自己功業無成的感慨。寫“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風發,突出人物的風姿,中間描寫周瑜的戰功意在反襯自己的年老無為!岸嗲椤焙髱拙潆m表達了傷感之情,但這種感情其實正是詞人不甘沉淪,積極進取,奮發向上的表現,仍不失英雄豪邁本色。用豪壯的情調書寫胸中塊壘。是借景抒情的典范。

7、掌握議論技巧

以發表議論為主的宋詞稱為議論宋詞。這類詞在宋詞中較為常見。它與抒情宋詞一樣注重情感的抒發,不同的是議論宋詞重于理智,抒情宋詞重于感情。它又不同于一般的議論文。議論文用事實和邏輯來說理,而議論性宋詞主要用文學形象來說話。它既有生動的形象,又有嚴密的邏輯;既要以情動人,又要以理服人;融形、情、理于一爐,合政論與文藝于一體。如,陸游的《釵頭鳳.紅酥手》:

紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳。東風惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯、錯、錯。春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣。山盟雖在,錦書難托。莫、莫、莫!

這首詞是南宋詩人、詞人陸游的作品。此詞描寫了詞人與原配唐氏(一說為唐婉)的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后,在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景,表達了他們眷戀之深和相思之切,抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情,是一首別開生面、催人淚下的作品。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨,全詞充滿了議論性的句子。如,上片由追昔到撫今,而以“東風惡”轉折;過片回到現實,以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應,以“桃花落,閑池閣”與上片“東風惡”句相照應,把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現,就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風”的無情和可憎,從而形成感情的強烈對比。

再如上片寫“紅酥手”,下片寫“人空瘦”,在形象、鮮明的對比中,充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促,聲情凄緊,再加上“錯,錯,錯”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆議論,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致,是典型的議論性宋詞。

[文章來源:星空寫作網 - http://www.sellnikestore.com/webHtml/20160703110201.html ]

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